与《清 任颐雉鸡玉兰图轴》的初见

在“金匮遗珍——无锡博物院典藏精品文物展”的展厅中，小编停下脚步，与一幅清雅生动的画作悄然相遇——清 任颐雉鸡玉兰图轴。那一刻，仿佛时间静默，唯有画中雉鸡灵动的眼神与玉兰含露的姿态，轻轻叩击心扉。

清 任颐 雉鸡玉兰图轴 纸本设色

国家二级文物

纵136cm 横31.5cm

任颐（1840－1896），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江绍兴府山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。

徐悲鸿绘《任伯年油画肖像》

徐悲鸿纪念馆藏

这位清末画坛的巨匠，出身民间画工，师从任熊、任薰，在”海上四任”的艺术脉络中，既承袭了民间艺术的鲜活生命力，又吸收了文人画的雅致格调，更主动融入西洋画的速写、设色技法。以笔为媒，融贯中西，贯通雅俗，让他的作品在笔墨韵味之外，多了一份百姓能读懂的生活气息。
《雉鸡玉兰图轴》正是这种”雅俗共赏”的典范。雉鸡绒毛疏密有致、蓬松灵动，纤毫如生却无刻意之迹；枝干则以苍拙随性的笔意疾扫而成，枯笔飞白间暗藏劲健生命力；玉兰以浅蓝色轻轻敷染，清冷如玉，素雅出尘，与雉鸡头顶的那一抹幽兰彼此呼应，相映成趣。整幅画面素洁明净，却因这若有如无的蓝，顿生灵动之气，仿佛一瞬之间，自然生机就被永恒定格于纸本之上。

玉兰在中国传统意象中，向来象征高洁与坚贞。任颐笔下的玉兰，枝干苍劲却不张扬，花瓣舒展却不媚俗，依稀可见《楚辞》中”朝饮木兰之坠露兮”的君子风骨。任颐有意弱化娇艳之色，强调枝干历经风霜而依旧挺拔的品格，仿佛呼应了晚清文人于乱世中对”坚守”的无声告白。

雉鸡羽色斑斓、仪态优雅，是传统花鸟画中象征祥瑞的题材。此画占据C位的雉鸡眼神炯炯，神采奕奕，头顶一抹帅气的蓝色，仿佛下一刻便会振翅而动。玉兰与雉鸡的组合，既流露出对自然生命的礼赞，亦是对高雅品格的诗意寄托。

欢迎来无锡博物院”金匮遗珍”展一睹真迹，感受任伯年笔下的生命之力与文人意趣。静看玉兰依旧如玉，稚鸡依旧如生；看一场穿越百年的雅俗对话，如何在此刻，与你悄然相认。