扬州八怪、清初四僧，看文人画的多元流变

由明入清，随着商品经济以及市民阶层的兴起，传统文人画亦逐渐走向多元之流变。明代“吴门画派”针对不同受众已有雅俗之分，清中期“扬州画派”不拘古法、标新立异，呈现出通俗化、市民化等特点，及至清末上海开埠，活跃于此的“海上画派”力求入古出新、雅俗共赏，显示了传统文人画顽强的生命力和向世俗化发展的新趋势，为中国画史别开一新面。此类诸家名作周氏伉俪多有珍藏，这也契合周老多元并举、承古开新之鉴藏情怀。

清 郑燮 墨竹图轴

郑燮(1693-1765)，字克柔，号板桥。江苏兴化人。由进士出任山东范县和潍县知县，罢官后在扬州以卖画为生，其是“扬州八怪”中最为人所称道的画家，擅绘兰竹石，尤精墨竹。本作体现了郑氏的典型画风，用墨干淡并施，笔法瘦劲挺拔，布局疏密相间，清瘦雅逸，意趣不凡。

清 李方膺 荷渠图轴

李方膺(1695-1754)，字晴江，一字秋池，号虬仲等，“扬州八怪”之一，善松竹梅兰。该作绘于乾隆十八年(1753)，为李方膺晚年之作，此类画作迥异于传统文人画的审美趣味，而是通过荷花借以发挥对现实生活的关注，具有极为入世的艺术观。

清 石涛 紫薇荷花图轴

石涛(1642-1708后)，朱明宗室，法名原济，号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等，“清初四僧”之一。工于诗文，擅绘山水、兰竹、花草及人物。该作绘于康熙三十六年(1697)，画面中一丛蒲草，几枝新荷，俯仰偃侧于清波之中.各具曼妙之态，而岸边紫薇，低垂花枝，妙趣横生。

清 周之冕 花卉图卷

周之冕，字服卿，号少谷，江苏苏州人，活跃于明嘉靖、万历时期，为“吴门花卉三家”之一。周之冕吸取吴门写意山水笔法，将其转化为花鸟画的造型语言，开创了“勾花点叶派”，影响了明末及清代的花鸟画笔墨风格。本卷所绘多种花卉，每一种花卉所表现的情态、颜色和韵味均有不同之处，各类花卉之间布局疏朗，赋色鲜艳，将鲜花盛开时生机盎然、清雅明快的神韵淋漓尽致地表现出来。